近日《中国青年报》报道称：在过度娱乐风潮的驱动下，数以万集计的“不用心、不走心”的国产电视剧涌向市场，使得国产电视剧深陷“品质低、口味重”的“娱乐之囧”。

这一情形，可用两个例子来描述。事例一，去年播放的国产电视剧中，一部《甄嬛传》从年头红到年尾。统计显示，全年播放《甄嬛传》的多达70多个频道，某些频道甚至十几次重播。事例二，不久前网上流传一段雷人视频：在某部抗日剧中，一“抗日女神”遭到鬼子轮奸后，竟然原地“满血复活”、翻身一跃而起，连发数箭射杀了整个日军小分队。这两个例子，前者可说明好的国产电视剧确实不多，后者则形象地反映了部分国产剧制作质量低劣、格调低下。

国产电视剧陷入困境，集体走在“囧途”，究其原因，无外乎优秀编剧太少、拍摄题材狭窄，以及片面迎合观众口味。

拍摄一部好的电视剧，必不可缺的是优秀编剧人才。但从目前情形看，一流编剧人才仍然太少。近年来，国内编剧收入水平已有所提高，特别是一线编剧的报酬并不算少，但普遍编剧收入仍然十分寒碜。这就很难吸引优秀人才进入编剧行业。此外，与国外优秀电视剧往往出自团队创作有很大区别,国内编剧仍习惯于单打独斗,而这种剧本生产模式，越来越难以适应作为文化产业的电视剧的制作要求。

国产电视剧题材非常狭窄，只要打开电视看看都在播放什么就知道了。对此，编剧高满堂也有妙语：“什么是中国电视剧的现状？去横店一看，四五十个剧组都在‘打鬼子’。”这或许不是因为导演偏好这些题材，而是由于实行电视剧拍摄备案公示制，这类题材比较容易获得通过。再加上“限娱令”等政策指挥棒的作用，导演们也就一拥而上，全“打鬼子”去了。

题材受限，又要取悦观众、赚取经济效益，怎么办？这就出现了电视剧“基因突变”的现象。有人说，眼下抗战剧简直成了偶像剧、情感剧、武侠剧等的“混血儿”。上述所举“抗日女神”的例子，也就是在抗战剧中揉入了暴力、床戏等元素，但这样却把抗战题材给娱乐化了。又如《甄嬛传》，看着是宫廷戏，实际上讲的无非还是职场勾心斗角那点儿事。面对这一现状，有必要反思现行影视管理模式，这样才能为文化产业繁荣提供更好的政府服务。

话说回来，也不必对国产电视剧的前景感到忧心忡忡。只要国产电视剧更多地遵循文化生产规律，尊重市场逻辑，这一局面终究会有所改变。观众不是傻子，当对那些粗制滥造的作品感到厌烦的时候，他们就会用遥控器投票。如今，国内影视创作总体而言并不缺乏资金、技术与需求，这也会吸引更多人才进入影视领域，进而提高国产影视的创作水平。

还有必要强调，一部好电视剧的产生，并不完全依赖于制度放松、投资充裕或市场成熟。根本还在于，创作者要能够沉下心来，聆听时代的声音，激发内心的灵感，以及充分发挥艺术的才能。当下虽然谈不上是影视创作“最好的年代”，却也不是什么“最坏的年代”，只要沉下心来，不一味追随流俗，一个好导演总能够搭建起拍出“大作品”的平台。