名人的名字，成就起一座座的山峦，拥抱着这一湾钟灵毓秀的风土人情。

在波光里寻觅婉约，在樵舍里织造传奇；在湖上泛舟作诗谱曲，在景云里挥写霸气。

心中丘壑，胸中块垒，风花雪月里也会有啸声剑气。一桥飞架南北的气度里，光荣与梦想变得凝重无比。

山水间附丽的不仅仅是才情。沧海桑田的西湖，没了才人志士的披心沥胆，风情要寡淡几许？

【潘天寿故居】

以旧历十月的心情，回眸一

条街。回眸一幢傍湖的建筑，给我们大师的气宇和安慰。潘天寿故居以那种坚持的姿态，引导我们进入不放弃的年代。

藤蔓中，有许多阳光是主张欣欣向荣的，主张叙说一些旧的精神和灵性。故居里有一张木床，简单朴实。大师需要睡眠，我们需要安慰，这张有着墨香的大床，告知一个时代的模样：生是一种醒，死，何尝不是一种睡去。

潘天寿先生，字大颐，号阿寿；浙江宁海冠庄村人。1910年，先生得《芥子园画传》，始自学中国画，并立志此生从事中国画。1923年，结识吴昌硕、黄宾虹、王一亭等著名画家；1924年任上海美术专门学校教授；1944年赴四川磐溪，接任国立艺专校长；1959年任浙江美术学院院长；1971年逝世杭州。

潘天寿先生的画，集万物浩气，破千仞奇险。作品气势磅礴，苍古高华；使人读其画如读人世，观其画如观云天。先生精于写意花鸟、山水，也偶作人物，兼工书法。画风沉雄奇险，继往开来，对中国传统绘画和现代画坛有着深远影响。

1957年，潘天寿先生移居景云村一号，喻画室为“止止室”，并琢成一闲章。先生一生荣辱，宠惊不惧，从笔墨解苦难，笑傲大千人世，这一切，画室内的笔墨砚纸、瓶罐盂盏都是目睹的。

现在，我们仍然以为，这条被叫做景云村或者荷花池头的路，这幢与西湖很近的建筑，可以挽救我们浮躁的手足和不安的仪态，潘天寿故居以那种闲逸的姿态，提醒我们反省还在从事的一切。

潘天寿故居，建于四十年代，主人和原名不详。1957年潘天寿先生搬入，时有美院教授三人合住。1982经文化部批准，设立纪念馆并对外开放；1991年扩建新馆。现为潘天寿纪念馆一部。

【南宋画院】

南线十八新景要建“刘松年

书画廊”。刘松年何许人也？800年前杭州的大画家，家住清波门，因清波门俗称暗门（故址在河坊街与南山路交接处），人称“暗门刘”。

南宋时，杭州艺术界极为兴盛。北宋有宫廷画院，宋室迁都杭州后，又重建画院，盛况不减北宋，如今人人皆知的“西湖十景”，始作俑者就是南宋画院的画家。画院院址在今望江门内，也有一说在万松岭麓。南宋的名画家大都出于画院，有姓名可考的画家就有近120人。刘松年是其中的代表人物之一，与李唐、马远、夏珪号称南宋四大家。

李唐在当时可称为是开宗立派的人物，其余三人则是发展了李唐开创的南宋院体绘画的风格。马远与夏珪有许多共通之处，马远的画“意深”，夏珪的画“趣胜”，马夏二人是中后期的代表人物，几乎成了南宋院画的代名词。刘松年是李唐的再传弟子，他的技法用墨脱胎于李唐，他擅画山水树石，构图、用笔、意境都有独到之处，开创了笔墨含蓄、格调润丽的画貌。他的人物画也别有意味，曾作《便桥见虏图》，借用唐太宗在渭河便桥上斥退突厥颉利可汗的故事，对朝廷偏安江南进行讽喻。但他最擅长的还是描写江南胜景，他的《四时山水卷》描绘了西湖的四季风光；他画的《西湖春晓图》，笔法秀美，设色古雅，为世人珍爱。

当时生活在杭州的画院画家们都喜欢以西湖为题材进行创作，宋人吴自牧在《梦粱录》里这样写道：“近者画家称湖山四时景色最奇者有十，曰苏堤春晓、曲院荷风、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰落照、两峰插云、南屏晚钟、三潭印月。”最早记录西湖十景景目的古籍大概是南宋祝穆的《方舆胜览》，距今已有800年。

几百年前的南宋是个多灾多难的时代，隔江的刀光剑影令这个千里南避的王朝摇摇晃晃。跟着朝廷而来的大批文人聚集到了西湖，淡妆浓抹的西子湖令文人们情不自禁。且不管政局如何，江山是依旧的，文人也是依旧的，面对西湖的可人，画家们便要作画，诗人们便要写诗，这是熬不住的雅兴。于是南宋画院有了题名为“西湖十景”的西湖山水画，将西湖的点睛之处重笔勾勒。这著名的十景便是如此诞生的，便是如此地流传于世的，便是如此地将一湾山水附着上了文人的气质，从此再也抹不掉了。

将十景景名拍节诵来，或是在十景的任何一处缓缓闲步，春晓与夕照，秋月与残雪，闻莺与观鱼，荷风与晚钟，春夏秋冬，晨风暮露，耳闻目睹，怀一颗平常心，你可得山水之乐，更可以沐浴数百年积淀的文化熏风。

【湖上笠翁】

繁冗驱人，旧业尽抛尘市里；

湖山招我，全家移入画图中。

这是清代著名小说家、戏剧家李渔写在自己门上的对联。他是在41岁时来杭，“全家移入画图中”的。当时他住在铁冶岭。铁冶岭在清波门南、万松岭北，名为“岭”其实无“岭”，也就是个小土包而已。明末奇人查伊璜也曾在此地居住过。清波门一带曾是诗人、画家喜欢的住处，比如《清波杂志》作者周辉、《武林旧事》作者周密都曾住在这里。

李渔，浙江兰溪人，号笠翁，他的《闲情偶记》是我国第一部古典戏剧美学论著。李渔在杭州住过两段时间，第一次是41岁时，他离家至杭，住在铁冶岭，宅院名“芥子园”，因“地止一丘，故名‘芥子’，状其微也”。此处俯视城郭、西湖，如在几席之间，且旦暮烟云百变，又处于山岭之间，景色幽而清雅，正好读书谱曲。50岁以后因故移家金陵。这十年是他创作的旺盛时期，他的大部分戏曲及小说创作于这段时期。李渔其人潇洒通达，或在芥子园写书谱曲，偶记闲情，或带着由姬妾家人组成的家庭剧团，到处演戏以糊口。67岁以后，李渔又从金陵搬回杭州，住云居山东面的“层园”。他的后半生是在戏曲创作和演出实践中度过的。晚年李渔每日闲步西湖，遂自号“湖上笠翁”。70岁去世，葬于方家峪九曜山，墓前碑碣：“湖上笠翁之墓”。

红颜薄命女词【人】李清照（公元1084—1155

年）是中国历史上最杰出的女词人，这位旷世才女的名字可以说已经进入了万古流芳的行列，但她的命运却如此让人嗟叹。

李清照，人称易安居土，原本并不是杭州人，她是山东济南人氏，18岁出嫁赵明诚，在北宋末年的短暂岁月中，曾经度过美好甜美的青春时代。可惜生逢乱世，丈夫在南宋初年到湖州任知州的路上生病而亡。那年，李清照才46岁。国破家亡之中，开始了她漫长的悲剧命运。

公元1132年，在经历了一系列的逃亡生涯之后，李清照终于定居在了杭州，据说就住在清波门附近。谁知刚出虎口，又入狼窝。真正的诗人从来就是不世故的。那年夏天，49岁的李清照在感情上被一个姓张的小无赖所骗，然而嫁给这个牙商掮客一般的小人不久，她就后悔了。张姓小人骗取了李清照剩余的钱财之后，就开始虐待起她来，竟然对她拳打脚踢。这样的生活虽然只过了短暂的百日，但对李清照的晚年，却几乎可以说是致命的打击。离婚之后，按照宋朝的法律，因为控告丈夫，她被判刑两年。虽然只关了九天就被营救出来，然而从此后她不但遭受社会的白眼，也被当时的文人圈子冷落疏离。以后的日子里，她寓居杭州，只能在孤单寂寞中苦度时光，直到离开人世。

现在我们知道了，那寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚的乍暖还寒季节，800年前杭州的早春啊。她流传至今的六十余首词，奠定了她在宋词领域里的婉约派词人的第一把交椅。后人称她为“词家一大宗”，是非常恰当的。但她并不仅仅一味沉浸在婉约之中，那“生当作人杰，死亦为鬼雄”的千古绝唱，不也出在这样一位红颜口中吗？

南线十八新景中的“清照亭”，将建于清波门外湖边的一片水杉林中，有宁静小溪做伴，有水杉滤去尘嚣，这恐怕是当年身居乱世的词人所向往的。

【勾山樵舍《再生缘》】

西湖十景之一“柳浪闻莺”正

门的对过、南山路与河坊街交叉口的河坊街556号，有一处被石砌高墙屏护的院落。院内的小山坡叫勾山，院旁有条小巷叫“勾山里”，大门门楣题有“勾山樵舍”四个大字。这里就是“一代文章宗匠”———清代著名学者陈勾山的故居。

陈勾山，清雍正年间进士，“桐城派”领袖方苞的得意门生。他擅诗文，会书法，著有《紫竹山房集》。为官后便筑宅第于勾山。勾山又称勾耳山、竹园山、紫竹山，俗称狗儿山。陈勾山既然以勾山自号，便名其居室为“勾山樵舍”。

勾山樵舍这一“书香门第”，不仅因为陈勾山名闻遐迩，也因为这里曾经养育出一位优秀的女诗人———长篇弹词《再生缘》前17卷的作者陈端生。陈端生是陈勾山的孙女，清乾隆十六年（1751年）出生于此。她的父母也见多识广，能诗善文，故而她耳濡目染，学识出众，在当时就被称为才女。

陈端生的代表作《再生缘》是一部浪漫主义的长篇叙事诗，内中蕴含了反对“男尊女卑”的思想。全诗60万言，韵律自然，对仗工整，琅琅上口，对人物心理的描绘非常细致，对人物形态的刻画生动有趣。郭沫若先生对《再生缘》评价很高，认为可与《红楼梦》并称“南缘北梦”。

陈端生的一生充满了阴霾，她的丈夫因科场案受连累被流放新疆伊犁，丈夫离去时她还不到18岁，一个女子，以18岁的花样年华，从此跌入漫长而无望的等待中，她开始用写作来排遣心中的伤痛。写《再生缘》并无博取功名之意，只是倾诉自己的心事。此作断断续续写了整整16年，到她47岁辞世时还未写完，也未能等到丈夫的归来。这样的人生是写不出圆满的结局的，她的《再生缘》只能留下无法弥补的缺憾。《再生缘》共20卷，80回，它的后三卷由另一位女作家续完。至今，由此改编的《孟丽君》仍是弹词艺人和各剧种经常演出的传统剧目。

1961年，郭沫若先生游西湖时曾特意去探寻过勾山樵舍。寻寻觅觅，感慨万分，他赋诗曰：“莺归余柳浪，雁过胜松风。樵舍勾山在，伊人不可逢。”当时，郭老还撰文呼吁将陈勾山的旧居所在地辟建为陈端生纪念馆。

岁月沧桑，万物变迁，现在勾山樵舍院内小山上的那座青砖楼台，也非当年原物了。但勾山犹存，遗迹尚在。

【茅以升故居】

荷花池头有一幢青砖小楼，它

的水表户口上的名字是“茅以升”。这是一个如雷贯耳的名字，他就是钱塘江大桥的造桥人。

茅以升的故居就在潘天寿纪念馆的斜对面。这是一幢中西式两层小楼，青砖砌墙，黑瓦盖顶，小巧的庭院闹中取静。1933年，茅以升来杭担任钱塘江桥工程处处长，当时工程处设在湖滨的西湖饭店，茅以升就住在这幢别墅里。

在内忧外患、困难重重的局势下，修造这座由我国自行设计和施工的大型现代化桥梁，茅以升感到责任重大，“我为钱塘江桥工程日夜奔走，精神紧张，忽而愁闷，忽而开颜，有时寝食皆废。”1937年9月，中国桥梁史上一座里程碑———钱塘江大桥终于通车了。11月，公路桥通车。

然而，这是在1937年，苦难已经开始。大桥通车的当日，炸桥的炸药也同时埋放完毕。通桥之日就准备炸桥，这恐怕是古今中外前所未有的。12月23日，为阻止日寇过江，在一声巨响中，钱塘江桥拦腰折断。“这就好比必须亲自捏死自己的孩子一般。”茅以升目睹此景，心痛欲裂。钱塘江大桥直至解放后才完成修复工程，也终于了却了茅以升“不复原桥不丈夫”的心愿。